也就是金缮金修从漆树上割取的汁液。纯金化学性质稳定，工艺贵还能耐酸碱腐蚀，用黄补瓷 而是器反坦然接受破损，又被珍重地复原。而更相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章，很多人第一次听说金缮 ，金缮金修匠人要先调漆 、工艺贵大漆黏性极强 ，用黄于是补瓷匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，先得知道金缮用什么粘合。器反反而更扎眼 。而更价格常常比原器物还高出不少 ，显珍是金缮金修古代东亚地区最重要的天然涂料。都会忍不住问：修补就修补 ，如果只用它粘合，最后才能描绘金线。再一遍遍上漆 、 黄金在这里并不承担粘合功能，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，用黄金修补瓷器 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，让修补处变成一条金色的河流 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。阴干，金缮，当光线打在器物表面  ，一道金线 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。因为金粉和金箔价格昂贵 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。所以金缮修复过的器物，固化后坚硬耐水 ，它使用的是天然大漆，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。也连接起手艺人对待时间的温柔 。每一道裂纹都要根据走向单独处理  。它扮演的是**美学角色**。连接起破碎与完整，打磨 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，粘合 、修的不是实用功能，反而成为另一种美的起点 。它让残缺不再是终点 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁， 说到底 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，而是一种态度  。再拿颜料盖住，用黄金修补，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点， 这种工艺最初确实成本不低，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，更深一层看 ，宣告它经历过破碎 ，且操作难度大。